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上海筆墨博物館是以中國毛筆和墨及文房四寶為陳列、收藏、研究對象的專(zhuān)業(yè)主題博物館，以上海著(zhù)名的老字號“周虎臣”、“曹素功”的歷史發(fā)展和傳世遺存為主線(xiàn)，探究上海以至全國文房四寶發(fā)展的軌跡，展示中國文房四寶的傳統技藝和文化。筆墨博物館采用了現代化的展示手段，多媒體、視頻和音頻設備的利用與藏品陳列相結合，拓展了展示空間。在展示明清、民國及建國后各個(gè)時(shí)代的墨模和墨品的展區內，記者看到許多墨品的字畫(huà)都是由著(zhù)名書(shū)畫(huà)家、文人雅士繪制、設計和創(chuàng )作的，如康熙的《耕織圖》、錢(qián)慧安的《提梁墨》、任伯年的《名花十二客》、王一亭的《良金美玉》、吳昌碩的《寒香》、郭沫若的《光彩陸離》等。

墨本身也是千姿百態(tài)，最為吸引眼球的則是一組“御園圓墨”，畫(huà)面取材頤和園景色，材料則是高級礦物顏料，純天然的朱砂、石綠、石青、雄精等，每一塊墨的色彩都特別純正，完全不摻雜一點(diǎn)化學(xué)原料，所以特別珍貴，二套墨價(jià)值上百萬(wàn)元。在筆墨博物館中還展示了上海近代海派書(shū)畫(huà)大師們的用筆，比如吳昌碩、趙之謙、沈尹默、張大千、吳湖帆、潘天壽等。

每位書(shū)畫(huà)家手中的筆都有自己的名字，比如李可染的兩支狼毫筆，就分別叫做“師牛堂”、“落木草堂”。眾多名家用筆中，最值得一提的是魯迅的“金不換”，據介紹這是魯迅用筆中唯一一支買(mǎi)去尚未來(lái)得及用的毛筆。此外，有兩支毛筆格外顯眼，它的毫毛長(cháng)達10厘米，稱(chēng)得上筆中之王。此外，還有兩支格外若眼的毛筆，它的毫毛長(cháng)達10厘米，可謂筆王。這是李可染用70年的時(shí)間，從千萬(wàn)根優(yōu)質(zhì)狼尾毛中精挑細選做成的。

展覽將從墨錠制作的原料、流程、工具等一一展現。制墨是以煙料加入動(dòng)物膠反復搗杵錘敲成坯料，再放入墨模壓制成型的過(guò)程，之后還要經(jīng)過(guò)翻晾描金等步驟。據記載，古代傳統制墨技藝流程分為：浸油、煙碗、燒煙、篩煙、溶膠、用藥、搜煙、蒸劑、杵搗、秤稱(chēng)、錘煉、丸搟、搓制、入灰、出灰、印脫等十幾項。曹素功深諳古人制墨之法，并將其歸納成六大工序：煉煙，蒸膠，和料，制墨，翻晾以及墨模雕刻。

其中，一項不得不提的是墨模。墨模又稱(chēng)墨范或墨印，是制墨的工藝模具。墨模雕刻既是制墨的重要工序，更是一項藝術(shù)創(chuàng )作。當年，曹素功不惜工本聘請雕刻、丹青高手繪制墨模。到了清末民初，曹氏十一世孫曹麟伯與晚清畫(huà)家任伯年是好友，任氏曾在墨莊居住半年之久。任伯年以畫(huà)人物著(zhù)稱(chēng)，且縮小作墨面，其中代表作“若耶風(fēng)韻”書(shū)畫(huà)墨，是由任伯年繪畫(huà)，曹麟伯執刀雕模而成。

光緒末年，曹麟伯重金聘請墨模雕刻家王綏之，此人不僅精于雕刻且擅繪畫(huà)，他的作品多達八十余套，現存的名品有“溪流”、“寒香”等，是他根據海派畫(huà)家吳昌碩的作品雕刻而成，雕刻的吳昌碩行書(shū)詩(shī)句逼真如同親書(shū)。這一時(shí)期，墨錠造型設計已為制墨家所關(guān)注，這種變化使墨脫離了純粹的實(shí)用價(jià)值，體現出其藝術(shù)價(jià)值。制墨工具，翻晾用的挫墨板，挫墨刀等。描金用的牛皮膠，陶碟，顏料，棕刷等。這些工具雖談不上珍貴，倒也十分奇特，值得一看。