《長(cháng)津湖》的影視語(yǔ)言表現魅力何在？
《長(cháng)津湖》劇照
經(jīng)歷了幾個(gè)月的沉寂后，“十一”長(cháng)假的到來(lái)，令電影市場(chǎng)迎來(lái)反彈。這個(gè)假期最火的電影，非《長(cháng)津湖》莫屬。截至10月7日12時(shí)21分，《長(cháng)津湖》累計票房突破31.69億元，超過(guò)《我和我的祖國》累計票房成績(jì)，暫列中國影史票房第10名。此前，《長(cháng)津湖》已成為中國影史首部連續6天單日票房破4億元的電影。
電影《長(cháng)津湖》從時(shí)代敘事、歷史再現、英雄史詩(shī)、平視化視角、傳統與現代技術(shù)結合等維度，讓我們重溫并銘記了歷史。長(cháng)津湖依然在訴說(shuō)，依然在見(jiàn)證。
長(cháng)津湖長(cháng)鏡頭與特寫(xiě)細節共塑宏大敘事
首先，多重疊置的長(cháng)鏡頭撐起戰爭史詩(shī)般的宏大敘事。《長(cháng)津湖》運用了大量的長(cháng)鏡頭，展示雪山、長(cháng)城、列車(chē)、荒灘、仁川港、部隊調遣、坦克車(chē)隊、轟炸機群、撤離敗退的美軍艦隊、美軍圣誕晚餐、冰雕連的冰潔群像等，或融合環(huán)境、或提升意境、或形成鮮明對比。烘托恢弘的戰爭場(chǎng)面、形成宏大敘事，成就了史詩(shī)般的電影。
其次，特寫(xiě)細節的精雕細刻成就了人物形象的塑造與主題的凸顯。《長(cháng)津湖》運用了許多特寫(xiě)鏡頭，刻畫(huà)出許多細節來(lái)突出人物形象。火車(chē)站補給棉衣時(shí)的“紅圍脖”，是投給英雄七連的花環(huán)與嘉獎，是大后方給英雄七連的永恒的信念與希望。因為在中國，如果信念有顏色，那總是中國紅。三次凸顯連長(cháng)伍千里手中七連“英雄譜”的名單，三次提及的英雄伍百里，是對抗美援朝志愿軍戰士不畏犧牲的革命英雄主義精神的詠嘆；三次再現指導員女兒的照片，反映志愿軍戰士“保家衛國”的大主題。
長(cháng)津湖音效技術(shù)結合平視化視角
再次，現代影視音效技術(shù)帶來(lái)強烈震撼與沖擊。《長(cháng)津湖》長(cháng)短鏡頭交相呼應，再現了抗美援朝戰爭史詩(shī)敘事，漫天的戰火、硝煙、飛雪，荒灘、冰凍的長(cháng)津湖，烘托惡劣的作戰環(huán)境，形成了綜合的視聽(tīng)震撼。特效音效營(yíng)造、渲染再現了戰火紛飛的長(cháng)津湖戰場(chǎng)的藝術(shù)真實(shí)。敵機的盤(pán)旋轟鳴聲、坦克裝甲車(chē)所到之處房屋的轟塌聲、炮火的轟鳴、流彈的炸裂與總攻嘹亮的軍號、沖鋒的哨音、沂蒙小調形成強烈的對比，為情節的發(fā)展推波助瀾。
最后，打造客觀(guān)真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)統一的平視化視角。《長(cháng)津湖》以平視化視角，融客觀(guān)真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)于一爐，避免了戰爭的千人一面。如七連戰斗前后掰手腕、打賭、戲謔新兵、新兵第一次見(jiàn)到尸體及躺在死尸旁的畏懼等，以新兵成長(cháng)的視角平敘，不拔高，不概念化模式化，展現了客觀(guān)真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統一。同樣，想著(zhù)戰爭結束后的歸處、讓土豆給新兵、死時(shí)唱起沂蒙小調等以老兵視角的平敘，塑造了以連隊為家的有血有肉的老兵形象。
此外，《長(cháng)津湖》也是三個(gè)導演及若干工作組傳統與現代技藝的綜合呈現。影片更有中國畫(huà)風(fēng)傳統藝術(shù)手法的克制展現與運用。皴擦點(diǎn)染，皆成風(fēng)韻。影片中有中國水鄉的靜美、有長(cháng)津湖雪山的肅美，更有萬(wàn)里長(cháng)城的壯美。
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